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太阳集团太阳娱乐登录 2 故宫匠人李永革 太阳集团太阳娱乐登录 3 故宫角楼 太阳集团太阳娱乐登录 4 太和殿

  内饰修缮在某种程度上是一场“时间之战”。“就算是有好的老工匠,也在不断地去世。”故宫工程管理处的处长张克贵说。对于整个故宫的修缮,其实也是如此。

  今年10月10日,是故宫博物院90岁生日。没有庆典活动,与这个大日子相伴而行的,是故宫第三次大修。开始于2002年的第三次大修,已经进入第14个年头。

  内饰修缮是一场“时间之战” 好的老工匠在不断地去世

  30%、48%、52%,这分别是2002年、2012年、2014年故宫开放的面积比例。90周年之际,这个数字将达到60%。未来5年,故宫工作人员的办公室也将撤出故宫,据故宫博物院院长单霁翔估计,那时的开放面积将达到85%。

  在内饰修缮部分,隔扇、花罩、围子等的修缮工作尤其繁重,这些用以隔断和装饰房间的器具在现代生活中早已不复存在,因此在修缮技术和材料上都面临难题。故宫的建筑物大多经过几次维修,而这些内部饰物在1911年以后几乎从没仔细保养过,很多物品的情况相当糟糕。内部修缮的难题在于:在材料上,所需的上等木料、薄纱、油漆,种类繁多而且多已湮没;在人才方面,既掌握技术又具备相应艺术品位的工匠寥寥无几。比如,倦勤斋门扇上的双面绣已经风蚀脆化全部脱落,只好重新制作替代品。

  今年故宫新开放的五大区域,都是之前从未展现在人们眼前的。譬如,午门两座燕翅楼中,2000平方米空间将与午门的800平方米空间合并,建成大型展厅。故宫西部——曾被单霁翔笑称为“退休女性的世界”——包括慈宁宫、慈宁宫花园和大佛堂的区域,也将于近期开放,其中慈宁宫已被改造为“雕塑馆”。宝蕴楼是一座极为特殊的建筑:这座唯一的近代建筑动工于1914年。当时,沈阳故宫及河北承德避暑山庄所藏文物需要在北京找个地点存放,才有了这座建筑。2013年修缮之前,这里是国家文物局文物交流中心的库房。不久后,这里将成为陈列民国院史的展馆。

  故宫对一些纺织品采取了仿制保存的办法,因为有些文物事实上无法实地保存,比如地毯、被褥、幔帐,只要放在原处就会不断糟朽,只好把它们收藏起来,以仿制品代替。但仿制策略也远远没那么容易奏效,由于文物所需材料甚少,常常只需要几十米甚至几米,几乎没有纺织厂愿意接受订单。尤其是花罩中间所夹的薄纱,不仅种类繁多,而且疏密、颜色的不同都会大异其趣,不能以简单的几种统一替代,至今没有好的解决方案。

  下一步,养心殿中的3000多件文物、乾隆花园、大高玄殿以及紫禁城城墙,也即将得到修复。

  内饰修缮在某种程度上是一场“时间之战”。“就算是有好的老工匠,也在不断地去世。”工程管理处的处长张克贵说。

  回溯历史,辛亥革命以后,故宫的修复工作从未停止。修缮的痕迹在建筑上堆积,交织的是一代代工匠的技艺与生涯。

  与石头建筑相比,中国砖木结构建筑需要更快的新陈代谢节奏。明清时期皇家以举国之力维修故宫,这一更新进程从未间断。因此造成了这样一种结果:到清末时期,从材料上说,故宫的大多数细节都已打上了晚近的烙印;但是从格局、样式、技术和美学上说,它始终是货真价实的古代建筑群。

  故宫匠人李永革

  成年人的身体中已无孩童时期的细胞,但我们与昔日的少年仍然是同一个人,故宫也本应如此。但是由于大修频率过低,现在的故宫的问题是,它已经35岁了,却保留着20岁的细胞,因此显得像70岁一样老。

  1979年,是李永革进入故宫的第五年。在不适合室外作业的季节,第二代修缮师傅延续传统为年轻工匠讲课。李永革还保存着当年的笔记,上面记录的是木作工艺的要领。因为木工要与瓦工、油画工相配合,老师傅也会对他讲讲其他工艺的操作流程。当时,师傅还正当盛年,但也到了要培养传承人的时候。学了4年木工的徒弟李永革已经入门,意识到这个行当的艰深,又正是有着强烈好奇心的年龄,学习便加倍努力。

  因为有将近30年的时间没有进行大规模修缮,“飞鸟尽而良弓藏”,故宫博物院曾拥有的435人的修缮队伍,已经渐渐减少为100人左右。那些最好的技术工人的失散、老迈和死去,更使得大修在技术上举步维艰。在工程开始之前,专家们对于是否应该大修、如何进行大修的争论不绝于耳。问题主要集中在:修建地下展馆和重建一些已经毁掉的宫殿的计划是否会造成新的破坏?大修所需的材料和技术是否过关?在此条件下进行大修,究竟是大修还是大毁?

  到了1985年,29岁的李永革当上故宫古建修复工程队的队长,开始掌管修缮工程。“当时,师傅都快60岁了,急需在年轻人中挑选领导。我想,自己正好是撞上那个时候了。”他在接受《第一财经日报》采访时说。

  争论激烈地进行了两年时间而没有结果,大修工程却已经开始。“至少有1/4的面积同时在修。”这是一次急迫的维修,有时不得不边维修边摸索。问题是,有些古代工艺没有破解,另外一些工艺被破解了,却无法实施。

  转眼30年,李永革这一辈工匠也已到了将要退休的年龄,而故宫从事古建修缮技艺的匠人已经传承到第四代。据李永革介绍,故宫的第四代从事古建修缮的工匠有五六十位。他们分散在故宫修缮技艺部、古建部与工程管理部里。“平时就做一些日常维修保养的工作。”李永革告诉记者,他把日常碎修与大修的关系形象地说成是“零存、整取”。“知道怎么修一块砖,就知道修几千块砖的道理。这样经过几年历练,也可以通晓古建修复的流程了。这样等到我们进行大规模修复的时候,他们便已经掌握了一定基础了。”

  即使最好的新瓦胎 也远不及清代的瓦胎厚实均匀

  太和殿与角楼上的斗拱

  在传统材料来源上,故宫的木料来自湖广、江西、山西等地,汉白玉石料来自北京房山,五色虎皮石来自蓟县的盘山,花岗石采自曲阳县,殿内墁地方砖来自苏州,砌墙用砖是山东临清所烧,宫殿墙壁所用的红色颜料产自山东鲁山,加工在博山,室内墙壁上的杏黄色颜料产自河北宣化的烟筒山。对于现代文明来说,这些材料的考究是一种不可能完全模拟的古风。

  究竟在故宫修过几座宫殿?李永革自己也记不清了。几十年来,大大小小的修缮工程,即便没有直接参与,他也从旁协助和指导。虽然为外界所知的重要修缮工程集中在三个阶段,但“实际上,故宫的修复一天也没有停止过”。

  中华人民共和国成立40年时,故宫博物院先后完成古建修缮保养只有约300顷,经费开销也仅有2000余万元,其中包括土木修缮、油饰彩画、环境整理、安全设施、庭园古树木养护等。然而,就是在这样的艰苦条件下,在古代建筑的维修保护过程中,故宫博物院逐步建设起了一支300余人的专业施工队伍,并积累了丰富的经验。他们正在以历史、艺术、科学的“三大价值”标准来维护这座目前世界上最为宏大的皇宫建筑群。

  李永革接手的最重大的工程要数“太和殿大修”。太和殿亦称“金銮殿”,位于紫禁城南北轴线最显要的位置,也是中国现存最大的木结构大殿。它建于1420年,目前维持着康熙四十三年时的面貌。修缮工程始于2006年初,于2008年7月基本完成。

  在对故宫古建筑群实施的众多保护项目中,人们逐步认识到,其实材料的问题并不是最关键的,关键还是人才和技术,只有不间断地着力于此,方能挽救即将消逝的传统艺术与工艺。在全国各地寻访工艺和老艺人的工作早在2002年就已经开始了。寻访的调查组依循的线索,仅有清内务府的活计档和其他一些零星文献。修复乾隆花园的倦勤斋通景画就是其中的重要成果之一。背纸即书画装裱所用的衬纸,倦勤斋通景画采用的是乾隆时期的高丽纸,由纯桑树皮制成,现代的造纸企业中已无此工艺。2002年,调查组专家在安徽一家小纸厂找到这种传统工艺,当地有这种桑皮,而且操作过程全部用手工完成。传统方法的失传对于故宫来说是个难题,传统方式是首选的方法,但是现代科技也可以用来解决以前没有遇到、不能解决或解决不好的问题。

  近300年从未大修,其内部状况也不为人所知。当时国家文物局正副四位局长都几次到现场,全国各地的很多古建专家也前去查看。“这在中国其他的古建修缮工程里是绝无仅有的。”李永革说。当年,不乏对传统工艺水准的质疑和对大修工程可行性的担忧声音。

  作为古建筑维修的专业队伍的补充,故宫文保科技部负责开发替代性的新技术,其中“旧瓦翻新”即为故宫方面着重向外界宣传的成果,实验表明“效果相当好”。

  《太和殿维修工程施工纪实》这样概述此次维修的范围:“琉璃屋面、木构件、墙体(山墙、后檐墙、隔断墙)、地面(室内外地面)、散水(前檐至月台阶条石,后檐至褥子面散水内外檐装修、油饰彩画等维修。”涉及的专业工作则包括“瓦作、木作、装修作、石作、搭材作、油作、画作”7项。

  “旧瓦翻新”的现实基础是,旧材料总是比新的好。乾隆年间造的瓦胎虽然历经风雨,但仍然比新造的瓦胎结实得多,也厚得多,因此刮掉残破的琉璃重新上釉,就成了修缮故宫最好的选择。“旧瓦翻新”是故宫刚刚研发的新技术,由于工期漫长,此次武英殿大修没有利用这一技术,但是可用于武英殿以后的修缮工程。

  繁多的工艺作法,要遵守古建维修中“原材料、原工艺、原结构、原形制”无疑是困难的。最具挑战性的,是维修前所撘的大棚——为了在近3年的施工中让建筑不受外界施工的影响。大棚高25米,宽70米,进深40米,采用人字结构屋架,搭设整整花了一年。维修项目组请教了中国建筑研究院的结构专家,搭设了迄今为止最大的大棚。 “殿内有彩画,修复的过程不能漏一点雨。如果出了问题,那是不好交代的。”李永革说。

  不过,问题依旧在远景中存在。随着时间流逝,旧瓦的瓦胎终究也要消耗殆尽,届时旧瓦翻新技术也将失去意义。更糟糕的是,由于成本控制等原因,即使是最好的古建公司出产的新瓦胎,也远远不及清代的瓦胎厚实均匀。

  就修复技术本身,李永革认为难度倒并不是很大。以大殿的“苫背”为例,由于太和殿的房顶从未打开,之前一些专家曾撰文介绍太和殿的苫背和瓦瓦工艺,认为古人一定采用了非常复杂、等级最高的做法。工人打开屋顶后才发现,太和殿的苫背其实只是一层薄薄的白灰背。“这反倒让我们重新认识古建筑中苫背的作用。”

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