当代水墨市场新气象,三个水墨市场能否三足鼎立
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太阳集团娱乐网址,当代水墨艺术是传统国画和当代艺术之间的一种状态,既有传统艺术的某些元素、材料,又与传统水墨拉开了距离。

羌寨(纸本水墨设色) 刘国松

当代水墨作品近两年市场不错,去年中国嘉德秋拍中“当代水墨”和“水墨新世界”两场总成交额近1亿元,上拍总数为176件,成交率87%,主要的买家是国内人。今年佳士得也在纽约举办“阅墨-中国当代水墨”展览,推出徐冰、谷文达、刘国松、刘丹、邱志杰、郑重宾、李华弌、杨诘苍、秦风的作品,以私人洽购形式探索这一市场在海外拓展的可能性。学术界也为这股投资风潮所驱动,出现了高名潞策展的“水墨原型”、鲁虹策展的“在水墨”等以水墨为主要方向的展览。

  如今中国艺术市场上,最火热的词,已经不再是中国当代艺术或者写实油画,而是当代水墨。以前当代艺术和观念艺术领域的明星如方力钧、邱志杰等人,都已“转投”水墨艺术了,然而当代水墨,其市场的走向,又有其特殊性。4月2日,由中国对外文化交流协会、北京德美艺嘉文化产业有限公司、青年艺术家扶持推广计划办公室、荟珍屋艺术中心合作举办的“水墨当下——中国当代水墨艺术研讨会”上,中央美院副研究员刘礼宾在被问到“面对当代水墨市场的火爆,有什么建议”时,直言“现状就是这样,好的和坏的,它们会一直存在”。

过去一百多年来,中国经历了文化和经济的大变革,水墨画在这洪流中几经曲折,画家们也不断思索、创新。上世纪七十年代末,随着改革开放,水墨画也出现多元化发展的局面,出现了不少新的探索,如新工笔、文人画、新水墨、观念水墨,等等。可以说,当代水墨艺术是传统国画和当代艺术之间的一种状态,既有传统艺术的某些元素、材料,又与传统水墨拉开了距离,具有当代的图示、观念,因此可以左右逢源,既可以切入国画的一部分市场,也可以向当代艺术寻几亩薄地。

  或者由于市场和学术的共谋,或者归功于中国艺术市场水到渠成的回归,当代水墨在最近两年创造出了当代艺术的市场奇迹。2011年春拍,吴冠中的《狮子林》拍出1.15亿元,同年秋拍,崔如琢的《盛世荷风》以1.01亿元成交。2012年秋拍,中国嘉德两场水墨专场上拍176件拍品,成交率87%,创下近一亿元的成绩。2013年保利在香港的秋拍,史无前例地以三场水墨主题的专场开场,共得到2.26亿港元的成交额。

其实,2000年左右就兴起过一阵当代水墨热,当时的画家写生、笔会非常普遍,尤其是山东、河南、江浙一带出现不少企业主收藏和送礼的需求,带动了当代水墨市场的发展。2 0 0 5年,嘉德就推出当代书画板块,其中较为取法传统图式、技法的国画家占有主要地位,他们都是主流的学院派画家。而现在大家较为关注的“水墨新世界”专场呈现的则是一批带有当代艺术观念的年轻水墨画家的作品,如张见、徐华翎、曾健勇、黄丹等。如今嘉德、保利、翰海等把当代水墨划分为很明确的板块,显示出收藏群体的新趣味。之前,收藏油画与收藏传统书画的群体是两个完全不同的群体,但是现在逐渐呈现一种趋势,就是都想扩大收藏范围,而当代水墨则是一个合适的交汇点,收藏传统书画的藏家可以接受当代水墨的小变化,收藏油画的藏家也对新水墨图示不陌生。另一方面,也是因为当代艺术、油画炒得太热,突然觉得水墨是一个新投资的价值洼地,收藏家都有了采掘的兴趣。

  从市场到学术,当代水墨已经站到聚光灯下,西方也对当代水墨表现出浓厚的学术兴趣——大都会博物馆举办“水墨艺术:中国当代绘画的前世今生”,大英博物馆举办现代中国水墨画展,吉美博物馆举办“文人画与中国艺术创作之路”,波士顿美术馆也举办了以“与古为徒:十位中国艺术家的回应”为主题的展览。当当代水墨以全新的姿态进入国际视野,2013年苏富比和佳士得争先恐后举办以中国当代水墨为主要内容的展览和展售,也就不足为奇了。一度被当代艺术视为“老冬烘”、又被传统水墨界斥之为“缺乏承继”的当代水墨,“咸鱼翻身”,迎来迅速发展的市场时期,势头之猛,出乎业内人士的预料。

不过,当代水墨的崛起也面临艺术经纪商的新挑战。一般来说,国画家们更习惯在画室卖画,或者与私人经纪人合作走穴、笔会式出售作品,艺术家与藏家直接交易。也有部分采用代售制与花店合作,不像当代艺术家们主要依赖和画廊的合作,因此只有极少数画廊愿意花气力进行当代水墨的推广。就算合作,也因为水墨画相对油画容易画,画廊也不好掌握艺术家的创作量和市场渠道,因此还要看艺术家本身的定力如何,是否愿意和画廊一起成长。不过,现在艺术品市场也处于演变中,拍卖行也开画廊、艺术中心,从事私人洽购服务,而艺术基金、文交所等不断尝试新的艺术商业模式,对画廊也有不小的冲击,彼此都只能摸着石头过河吧。

  改变了“言水墨即传统”的格局,当代水墨,是艺术市场中“最IN”的词,刘国松、朱伟、徐乐乐、李津……那都是市场最红的宠儿。

  早在2000年左右,那个写生、笔会热闹的时节,水墨界迎合社会上的送礼社交需求,着实火热了一阵。刘礼宾认为,2011年中国市场达到高点后,传统书画板块面临资源枯竭的问题,当代艺术也处于被动盘整的状态中,而此时的当代水墨,在创作形式上结合了水墨和当代艺术的双重语言特性,在精神上更多地保持了中国文化的精神内涵,符合时下的审美趣味,因而也得到了更多新锐收藏家的共鸣。一个英国议会代表团曾经到北京向中国城市文化产业发展联盟副主席彭中天打听中国文化和水墨艺术的现状,他很惊奇,问英国人为什么对这个感兴趣。对方回答,水墨,不仅仅是工具和技法,更代表了中国的价值取向和文化内涵。

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