太阳集团娱乐网址:解密当代书法界真实现状,中书协主席苏士澍要在书坛
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先人留给我们篆书、隶书、草书、楷书、行书五种字体,今天流行俗书、展览书,丑书、官书、江湖书、屎书六种书写风气。

自从苏士澍在主流媒体上发声,针对“丑书”现象对书坛造成的危害,给予义正言辞地斥责,并声称要在书坛“打虎拍蝇”,大众闻听这一消息深受鼓舞,纷纷在网上发贴,支持中书协主席苏士澍的这一果断决定。

【俗书】二田作品

“丑书”现象危害书坛多年,积毒颇深、受害甚广,从何处下手,实在令人堪忧,故从网上收集了部分评论整理归纳成四条。

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田蕴章作品

一、清理书协、学院上层人员,将借职务之便谋私利者,清出领导教学岗位。

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俗话说:“上梁不正下梁歪。”中国书坛这么多年来,“丑书”之风甚行,问题在下面,其根子在上面。某些书协领导、学院教授,身居高位,但业务水平极低,正如苏士澍所说的那样:“而是一些毫无书法基底的人,混成了教授、窃得了权利,为保既得利益,又不愿意露出书法无能的马脚,所以就以丑遮丑,丑书成为掩人耳目、巧取豪压的手段。”

吴志作品

这些“丑书”的倡导者及推行者,实际上是一些不学无术之辈,即便写了几本书、发表了几篇书法论文也是闭门造车,毫无书法实践的空头文章。如果书协、学院仍有这批人存在,将会继续危害书坛。

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有人说美,

曾翔写的《兰亭序》

有人说印刷体,

二、清理书协各级会员,对各级会员进行严格审查。

入门较易,

“丑书”之风在书坛盛行,带坏了一大批书法爱好者,误导了一大批青年人。他们在名利的诱惑下“上行下效”,采取不正当的手段,混进了书协队伍,形成一股不正之风,如果再不及时清理,也难让书坛成为清新之地。

利于推广。

三、在书坛大力宣传“双百双为”方针。

算得上老百姓都看得懂的书法。

书坛理应以“双百双为”方针为指导,提倡为人民服务精神。近些年来,书坛上“丑书”之风的倡导者及推行者,其书法越来越让老百姓不认识,还引经举典,标榜自己的是艺术。对于这点,我国文化部门早就指出:我们的艺术是为人民大众的。苏士澍谈到这个问题时说:“现在的书法越写老百姓越不认识了,是老百姓的审美跟不上呢,还是书法家的创作脱离了群众?按照艺术当为大众服务的文化要求,书法家写丑书,让老百姓看不懂,不是老百姓的眼光出了问题,而是丑书掉进了丑为臭的恶心泥泽。”

吴志作品

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王冬龄“丑书”

【展览体】

四、书坛必须反腐,打虎拍蝇、正本清源。

书协副主席刘洪彪作品。

书坛这些年的“丑书”现象,实质上是书法界的腐败现象,是腐败在书法问题上的反映。苏士澍说:“院长、教授写‘丑书’并不是爱好,而是文化腐败……要净书坛,必扫草书丑书,必先打下几只败坏草书文化的老虎和苍蝇。”

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书法界这些年热衷倡导、推行“丑书”之风者,大多数都是在书协内部处于重要工作岗位的人,“他们是书法界的大拿,能影响风气、能主导风向”,如果不把这些人打掉、拍掉,势必还会暗中作怪,只有将他们推行“丑书”的本来面目,暴露在大众面前,才会在民众中引起警惕,提高自身的抵抗能力及免疫能力,“丑书”行为便失去其生存空间,书坛正本清源方指日可待!

附:《于明诠说展览体》节选展览体是一种什么样式的书法之体?它有何特点?让我们一起描述一下:尺幅必然要大;字数一定要多,即使写大字对联,落款也一定不能是穷款,字要多、要小、要密密麻麻;行草必然以二王为基调,至多杂以孙过庭、米芾及赵、董,连苏东坡、黄庭坚及前几年风行的王铎似乎也很稀罕见到了,线条点画必然以光亮、细腻、圆熟、漂亮为主;篆隶则必然是头重脚轻,犹如胖头娃娃,线质必然是毛涩琐碎,章法必然是若断若续,仿佛阿杜唱歌,要的就是那种上气不接下气的感觉;不管篆书、隶书还是楷书,落款一定是在最不该落款的地方落,字要小要多且最好不用黑色墨汁而是用朱砂或其他彩色颜料,像花花绿绿的牛皮癣。若换个学术性语言来说,那就是现在所谓的书法艺术创作正在逐渐演变成为劳动密集型和技术密集型的工艺品,正进行着批量地生产与制作。行草书展览体的形成,是错把古人书法皮相当作最终艺术追求的卫道精神,在近年来敬畏传统、回归经典甚至再造经典的正确导向的一再导引下,路越走越窄,挤到一起来所造成的;或者也许是对传统认识越来越深入、艺术创作越来越纯粹所致,反正大家认识上越来越统一,创作上就必然越来越靠近注:笔者以为展览体属书法正途之一,少数书法家在探索,大部分书法家在赶时髦,书法爱好者在跟风吧;笔者对展览体的看法属善意提醒。

图为书协副主席孙晓云作品

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【丑书】

曾翔作品

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打着创新的旗号,

以艺术探索为标榜,以傅山的宁丑勿媚为口号,

时不时发表一些为丑书正名的文章,

还总把古代书法家生拉硬拽到他们丑书的队伍中来明明想通过操纵舆论,

让大众接受他们的作品

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