2000年以来中国独立动画的实验之旅
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一、中国当代艺术的神话与困境

今天,中国是全球化中最重要的试验场域之一,有全球最大的工地、加工厂与消费市场。中国政治制度的改革与经济体制的剧烈转型带来了巨大的震荡,我们有一个极为特殊的另类现代性道路或者说是全球化道路,我们一直处在一个持续混乱的事故现场之中。2001年中国加入WTO标志着中国全面进入全球化的进程之中,中国有着巨大的消费市场与加工行业,中国制造成为推动世界经济的重要发动机,中国以8%左右的GDP的高增长,2011年中国成为世界第二大经济体,这标志着中国经济取得惊人的成绩,但是中国当代艺术和文化在全球化的格局中又有怎样的境遇呢?

跨领域:我们将视线引至多元的场景,中国艺术必须打破不同领域间,不同年代间,不同地理区域间的边界:中国艺术应该是开放的。书本机器:北京迷你马拉松活动是一个真正充满活力的反馈回路综合体,活动将产生相应的出版和文献资料,它将是一块电池,一架在中国语境下持续替未来发展产生能量的机器。

2000年的上海双年展标志着当代艺术在本土合法化的开始,2000至2010年也是中国当代艺术市场化、国际化最为剧烈的十年,过度的市场化给中国当代艺术带来了极大的改变:一方面,它极大地推动了当代艺术的市场机制建设,即在国际与国内建立了较为全面的艺术产业链条。另一方面,它的负面影响也是非常巨大的,致使艺术品的价格成为重要的品评标准。当代艺术市场的繁荣并不代表当代艺术体系的成熟,尤其在美术馆的建设与艺术史论的研究、梳理与批评等方面都显得极为薄弱。相对于90年代中国当代艺术的孤独与虔诚,今天的当代艺术是一场盛宴之后的残渣,除了那些天价的拍卖数据,什么都没留下。它遮蔽了那些真正的实验艺术,如何超越这些困境成为了今天的重要课题。中国当代艺术频繁地参与国际艺术大展,国际交流也成为了常态,而且随着技术与媒介的变迁,艺术家们也开始运用新媒介来展开新的工作。北京、上海、成都、广州等地都汇聚了很多地下摇滚乐队、纪录片导演、纪实摄影师与独立动画导演,他们坚持不懈地尝试着电子音乐、多媒体表演、空间与剧场等新媒体语言的试验,这些工作已经为今天的当代艺术和文化生态的另类景观,而默默耕耘着的艺术家们持也是被当代艺术主流所遮蔽的实验艺术群体,亦成为了我们谈论中国独立动画的重要背景。

中国独立动画的发端与新技术、新观念的启蒙有关,资金、技术与团队的联合也随之成为可能,它导致了艺术家向导演的工作方法的转变,当代艺术开也始发生重要变化,原来从事绘画、摄影、纪录片与电影的艺术家们开始运用一些二维甚至3D技术进行动画语言的尝试,这种尝试标志着新的艺术潮流的到来。这些转变与中国经济、科技、文化的发展处在全球化进程之中息息相关,自90年代后期以来,中国的当代艺术大量地参与到国际当代艺术系统之中,艺术家在关注国际化潮流的同时也开始注重对本土文化的探索对中国现场剧烈变革的关注,尤其是对传统文脉与后社会主义美学的转换。1992年中国开始从计划经济转向市场经济,而艺术品的市场化也是进入2000年以后才有所发展。这种变化可以从北京的798艺术区中找到范例,798艺术区成为这个时期的一个缩影,2004年至2008年,国外的基金会、画廊、艺术延伸品设计公司、餐饮业与名品时装店等开始积极介入798艺术区,市场亦随之迅猛地发展。798的房租收入从2002年的80多万元人民币到2012年已增至2亿多元人民币。高度的市场化也导致了中国当代艺术在全球市场一体化的进程中扮演了重要的角色。自2002年开始我们讨论中国独立动画的发生、发展再到今天的星火燎原,都源于中国当代艺术内部与外部环境的变化。艺术区在全国范围的生长,使其成为中国当代艺术的一个晴雨表,从2002年的萌芽到2009年艺术区的大面积拆迁,可以看到其与社会和时代的紧密关系。

在全球化的时代,当代艺术实践同时体现出审美与政治的双重力量。卡特琳娜达维特CatherineDavid

中国当代艺术由此进入了一个更为广阔的国际舞台之中,那些默默耕耘着的实验者们正在慢慢地显现,他们的实验也许隐没于市场的神话之中,但他们的努力对于我们今天进行文化史、艺术史与社会学的研究意义正在彰显,艺术史从来就是一个大浪淘沙的过程。

早期的录像艺术(VideoArt)是为了抗衡电视媒体日益大众文化、娱乐化与商业化而出现的,并且早期的录像艺术也是被主流美术馆所排斥的,而录像艺术(VideoArt)这个老媒体如今已经成为当代艺术的主流,这就是媒介和时代变革的悖论关系。

马歇尔卢汉(Marshall Mcluhan1911-1980)

二、什么是独立动画

因此,二十世纪的电视、摄录影机与电脑发明与应用,直接和媒体传播讯息产生密切关系,犹如马歇尔卢汉(MarshallMcluhan1911-1980)在1967年《媒介即资讯》论述中指出:从媒体意义上来说,任何一种新媒体就是一种新语言,就是对经验实施的一种新的编码方式。由此看来,这种新语言不仅帮助人们理解媒体对日常生活所产生的影响。其新颖的编码方式同时也搭载着媒体传播之执行力量而不断扩充。

首先举几个关键词来展开独立动画的讨论:纪录片(documentaryfilm)、录像(videoart)、图像(image)、独立电影(independentfilm)、独立动画(independentanimation)实验动画(experimentanimation)。

我们总是习惯把VideoArt翻译成影像艺术而不是录像艺术,用影像艺术来涵盖纪录片、录像艺术、摄影、动画的实验工作是极其不准确的,影像是我们杜撰出来的一个词。其实自1988年中国录像艺术的发端起,其与纪实摄影、观念摄影、纪录片、多媒体剧场和独立动画共同发展到今天构成了一个立体的、多元的中国当代艺术实验的另类景观。独立电影相对商业电影更强调其独立思想与自由批判的社会良知,其不合作的态度更是彰显了独立电影工作者的立场与工作方法。独立动画区别于动漫产业恶俗的商业趣味,也区别于电视台的低幼读物,更多的是强调观念艺术的未来性、实验性与先锋性。动画语言从来就被视为可以自由、虚拟地表现现实和心灵世界,独立动画导演们也借鉴了独立电影的工作方法。他们从纪录片、多媒体剧场、实验电影、观念艺术中找到了新的通道,无论是二维动画还是三维动画,它们一开始就走了一条超越之路建立在新技术、新观念基础之上的、开放性的、跨学科的创作理念,以虚拟艺术工程的概念来展开独特的观念和语言实验。

美学问题与生命政治彼此关系的密切性与复杂度,最后则是影像并非再现的结果,不是独立的特殊范畴,而是一个浮现症候的场域,不同制域交互作作用的场域。

太阳集团娱乐网址,独立动画是以高科技的虚拟数字化艺术为特征,吸收了电影与新媒体、声音艺术等多种媒介的综合型的试验艺术,区别于商业电影的美学模式,保持了实验性与先锋性的立场,并且强调独立电影的批判性与实验精神关心社会、建立独立动画与社会的介入关系。独立动画是自2000年以来从当代艺术系统中衍生出来的新艺术潮流与现象,亦逐渐成为国际、国内的电影节、三年展所邀请的重要项目,并被海内外学术机构所研究和关注。

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